Bub Styles: Oberbekleidung SZN 3 Albumrezension

7.7

Von Pete Tosiello

Genre:

Rap

Etikett:

Aufschnitt

Bewertet:

16. März 2023

Während Wohnviertel der Wirtschaftspolitik der Bloomberg-Ära zum Opfer fallen, haben die New Yorker miterlebt, wie ihre Stadt zu einem Parkplatz für ausländisches Kapital wird, zu einem Wegwerfspielzeug für die Millionärsklasse. Chinatown Sound, eine Videoserie des Brooklyn-Rappers Bub Styles, ist ein Zeugnis der Verweigerer und Reste. In jeder Folge reimt ein einsamer Rapper A-cappella-Reime auf einem Bürgersteig im Viertel Lower Manhattan. Das Format verzichtet auf das Rap-Battle-Element der meisten Freestyle-Shows und die Umgebung der letzten ethnischen Enklave in der Innenstadt verleiht dem nächtlichen Setting Feierlichkeit. „Styles“ stellt ein vielfältiges Spektrum an Künstlern vor – schwarze, dominikanische, nuyorianische und jüdische Künstler aus den fünf Bezirken und darüber hinaus –, doch ihre Ähnlichkeiten sind frappierend. Trotz unterschiedlicher Herkunft teilen sie viele der gleichen Verhaltensweisen und komplizierten Codes der regionalen Sprache und Kleidung. So wortreich und extravagant sie auch sind, der Subtext spricht Bände: Dies sind die letzten Männer, die noch stehen.

„Imitation of the Rappers You Idolize“, das Finale von Styles‘ neuestem Band „Oberbekleidung SZN 3“, spiegelt die Chinatown-Sound-Ethik wider. ARXV, ein Kollege aus Brooklyn, rappt die Eröffnungsstrophe, seine Reime wirken wie Schulhof-Verspottungen: „Ihr seid alle nur Imitationen der Männer, die ihr vergöttert/Rockt all diese Gucci und Dior, aber eure Kleidung lügt.“ Er reimt sich in ganzen Sätzen und macht willkürliche Pausen, da kein kräftiges Schlagzeug vorhanden ist. Die zurückhaltende Produktion betont seinen Slang und Tonfall. Der Vers von Styles hingegen wird mit urtümlichem Gebrüll vorgetragen: „Ich habe gerade zwei Triple-Stacks platzen lassen, als wären sie Advils/Jede Mahlzeit, die ich diese Woche gegessen habe, entsprach dem Gewicht eines Amboss.“ Sein Gesang erklingt mit einem unterirdischen Grollen, wie Echos aus einem verlassenen IRT-Tunnel.

„Oberbekleidung SZN 3“ ist ein grinsender Triumph der Tri-State-Genre-Arbeit, deren obligatorische Menschenhandelserzählungen mit einer grellen Farbpalette verschönert sind. In „Buckfast“ kontrastiert Styles Designerlabels und Luxusautos mit dem Elend der Dollar-Läden. „Smoke Box“, sein Porträt eines rachsüchtigen Bosses, endet mit dem erschöpften Stricher, der es sich in einem 2006er Nissan Maxima gemütlich macht und sein eigenes Produkt zusammenrollt. Reichtum und Schlichtheit vereinen sich in einer Collage aus taillierten New-Era-Kleidern, fettigen Wurstwaren und getäfelten Jacken von North Face. Wenn Sie Ihre Umstände nicht überwinden können, können Sie genauso gut neue Foamposites ergattern.

Es ist sinnbildlich für den Aufbau der Styles-Welt, dass so viele Referenzen – die Marken, der Jargon, die Sneaker – 20 oder 30 Jahre alt sind. Doch Oberbekleidung SZN 3 ist weniger nostalgisch als vielmehr ein Hinweis auf ein Imperium im Niedergang. Styles begegnet seinen Nachbarn mit feindseliger Verachtung („Scheiße, ich stecke dir ein Loch in dein Zwerchfell/Hund, es sieht so aus, als wäre es nur Glimmer in deiner Ernährung, Mann“); Er rühmt sich eines korpulenten Körpers, ein klarer Beweis für einen Selfmademan. Wenn seine Person überlebensgroß ist – ein Straßendealer mit Narbengesicht-Ambitionen, einem lauten Mundwerk und einer auffälligen Garderobe –, dann handelt es sich um eine Satire der Post-Nems-, Post-Action-Bronson-Variante. So verzerrt oder abgeschwächt sie auch sein mögen, die Markenzeichen der Giuliani-Ära bleiben als erkennbare Kurzschrift bestehen, und Styles übersetzt sie in ein düsteres, grandioses Lexikon.

Die Downtempo-Arrangements von Finn, Ace Fayce und Revenxnt gleichen die Bedrohung von Styles mit einer eindrucksvolleren Eleganz aus. Seine Superschurkenstimme drapiert bei „Lights Out“ und „Glockcoma“ schwere Drums und finstere Basslinien, während „Smoke Box“ und „Cumbia in Cooley High“ die Aggression mit prächtigen Jazz-Loops zum Ausdruck bringen. Mit einer Laufzeit von knapp 90 Sekunden bricht „Holiday“ das Tempo mit einem atemberaubenden Double-Time-Showcase. Während Styles seine Verse durchspielt, schaltet Produzent Brassxbeard die Instrumentalebenen aus, um den knurrenden Gesang zu isolieren und Styles inmitten der nervösen Produktion zu zentrieren.

Der Erfolg von Oberbekleidung SZN 3 liegt in der Interpretation der Eckpfeiler des Genres, einer Insellage, die an Unergründlichkeit grenzt. Doch selbst seine übertriebenen Elemente – die Brutalität des Pitbulls, der Prunk eines erwachsenen Mannes – deuten auf eine systemische Verschleierung lokaler Überlieferungen hin. Wenn eine Kulturhauptstadt von Spekulanten vereinnahmt wird, wenn kunstvolles Mauerwerk billigem Stahl und Glasfaser Platz macht, wird das Überleben zu einer Frage der Territoriumsmarkierung. Während Opernklassiker aus der Mitte der 90er Jahre wie „Hell on Earth“ von Mobb Deep und „All We Got Iz Us“ von Onyx die Gesetzlosigkeit sich selbst überlassener Bezirke dramatisierten, wirft Styles' auffälligeres Werk eine Folgefrage auf: Was passiert, wenn eine Stadt beschließt, einzunehmen? zurück auf die Straßen?